𝑨𝒏𝒂 𝑩𝒐𝒍𝒆𝒏𝒂 & 𝑻𝒖𝒅𝒐𝒓さんのイラストまとめ

'Costurera en el Paquin Studio, en París' En 1903 Israëls se instala en París durante varios años, intentaba capturar los fugaces momentos de la vida cotidiana de la capital. Para obtener ese sentimiento instantáneo, usaban figuras bruscamente acortadas.

Las fechas navideñas representaban todo un reto para las cocineras, ya que cada anfitrión se esmeraba por tener el menú más completo, original, y por qué no decirlo, extravagante. #OnlineArtExchange

'Los amantes' (1928) Felix Nussbaum fue uno de los poquísimos documentadores del Holocausto. Su #arte llegó a nosotros, sin embargo él desapareció en Auschwitz, el infierno que describió en sus dibujos.

Muestra una figura femenina solitaria con los ojos vendados sentada en un globo terráqueo, tocando una lira que solo ha queda una sola cuerda. Watts usó intencionalmente un simbolismo no asociado tradicionalmente con la esperanza para hacer ambiguo el significado de la pintura.

'La rosa' de Salomon Garf (1879, Ámsterdam- 1943, Auschwitz) fue un pintor y artista gráfico holandés conocido por sus retratos y naturalezas muertas.

'La Hamaca Verde, (1905) Lavery pintó a una mujer desconocida leyendo en una hamaca colgada entre árboles cerca del río. Si bien los lirios y languideces de los prerrafaelitas fueron rigurosamente excluidos de su obra, capturó esa sensación de dolce far niente de hermosa juventud

Anders Leonard Zorn (1860 - 1920) fue un pintor sueco. Alcanzó el éxito internacional como pintor, escultor y grabador. 'En la hamaca', 1882 👒🌸🌺🌿

Maleck y su modelo y amante Jacqueline Bret-André (de soltera Jacqueline Brétégnier) a quien finalmente adoptó ambas mujeres aparecen en las pinturas presentadas en la exposición, dedicada casi exclusivamente a Jacqueline 'Jacqueline leyendo con una blusa de rayas rojas' 1935

Jean-Louis Forain, benjamín del grupo impresionista, es también famoso por los dibujos satíricos que hizo para la prensa a lo largo de casi cincuenta años. #art
Colección del museo🏛️ The Art Institute of Chicago.
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Ella está sentada sobre un caballo de perfil que marca el paso con la pata izquierda levantada. Su técnica, rápida y decidida, contrasta con la minuciosidad del vestido y de la gualdrapa del caballo, posiblemente realizado por la mano de otro artista.