何家英,1957年出生于天津。1977年考入天津美术学院绘画系中国画专业,1980年毕业后留校任教。曾任第九、第十、第十一届全国政协委员,点击链接阅读全文:https://t.co/nVawUgo88V

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2019年5月王阔海先生率中国书画代表团赴美国哈佛大学进行学术交流,主讲介绍“王阔海的新汉画艺术创新”,并回答了美国艺术界朋友提出的“为什么中国画用水墨、笔墨来完成这一"书画同源”根本性的问题。在国内外学术界引起响烈反响

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被美术界誉为“王阔海的新汉画艺术”、形成了自己独特的艺术、语言、形式、符号,并远承宋梁凯《泼墨仙人图》,中接八大山人,近融张大千诸大家,将中国画的没骨画法推开了一个新的领域。

(王阔海 国画 2)

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80後(1980年代生まれ)で幼少期から中国画を学んできた南京在住の画家・夏阿さんは、三国志演義の桃園結義で自撮りをする劉備、関羽、張飛や、自転車で韓信を追う蕭何などのユニークなモチーフを採り入れた作品で人気を集めている。(編集M)

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此在中国画之表现上乃合理者,并无不科学之处。而且亦形成中国山水画上之特殊风格。不同于西洋山水画上之表现。——黄宾虹

(黄宾虹 国画 23)

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其實我想把中国画强势一点的但是我画不出来,悲
剛才發錯了,淦

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《十竹斋画谱》——最古老的中国画谱。这本画谱于1633年出版,用彩色木板技术印刷,明末清初书画家、出版家胡正言主持刻印

《十竹斋笺谱》(9)

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他主张改进中国画学必须在传统内部进行,他平生对黄公望、吴历特别崇拜,虚心向古人汲取营养,但在学习的同时提倡“师古法而立我法”,从而在学习古代各大家的风格技法后,“以已意轩轾之”,形成了自己独特的风格,而其中成就最高的则是他的山水画

(郑午昌 5)

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郑午昌(1894—1952)名昶,号弱龛、丝鬓散人,以字行,斋名鹿胎仙馆;浙江嵊县人;曾任中华书局美术部主任,杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授;1929年与谢公展、王伟等组织蜜峰书社,出版《蜜峰画报》;1932年与同仁创立中国画会
(郑午昌 国画 1)

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拜师短短几个月绘画成绩斐然,已经能与老画家的画作一同面世卖钱。此后陆小曼绘画之路颇为顺畅:1936年加入中国女子书画会,1941年展出作品一百多幅;1949年有两幅画入选新中国第一次全国画展;1955年又有两幅画入选第二次全国画展;1958年入上海中国画院,成为专业画师(26)

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【程十发中国画要诀】#程十发美术馆# 这是上海人美在2012年出版的名家讲稿系列,这是在恩师(程十发1921-2007)逝世之后由他长子程助整理编写的。今天我分享一些本书中用作教材的作品【1/2】

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《长江万里图》(5)
新《长江万里图》是施云翔老师在原来的百米长卷画作的基础上结合新的表现手法,进行的再创作。他将传统青绿山水技法和现代泼墨泼彩技法相结合,以青绿设色法区别于过去的水墨浅绛法,突出了中国画的写意精神。
7 宁河清远,8.巫山祥云
(施云翔 国画 12)

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陆俨少
现代画家中罕见的诗书画兼备,文人山水画集大成者。陆先生是上海南翔人,与吴湖帆先生的交往使其如虎添翼。

陆先生是上海中国画院编外人员,80年代才正式成为浙江美院教授并在香港举办了个展,一炮而红,之后身价节节攀升。

随着名气爆涨,陆先生作品也成为了赝品泛滥最广的画家,鱼龙混杂。

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二十世纪中国画坛一位重要的画家,他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》《梅景画笈》《梅景书屋全集》《吴氏书画集》《吴湖帆山水集锦》及多种《吴湖帆画集》行世
(吴湖帆 国画 6)

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程十发中国画花鸟

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15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”,17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干,22岁主持“湖社天津分会”,成为津门画坛领袖。1930年他的作品获“比利时建国百年国际
(陈少梅 国画 2/38)

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他通过反复探索将西方水彩画的“湿画法”与传统中国画的“没骨点染”相结合,首创能准确表现动物皮毛的“湿地丝毛”技法
(刘奎龄 动物画 5/9)

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