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关良，字良公，番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（关良 戏剧人物 13）
关良，字良公，番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（关良 戏剧人物 12）
关良，字良公，番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（关良 戏剧人物 11）
关良，字良公，番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（关良 戏剧人物 10）
关良，字良公，番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（关良 戏剧人物 9）
关良，字良公，番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（关良 戏剧人物 8）
关良，字良公，番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（关良 戏剧人物 7）
关良，字良公，番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（关良 戏剧人物 6）
关良，字良公，番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（关良 戏剧人物 5）
关良，字良公，番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（关良 戏剧人物 4）
关良，字良公，番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（关良 戏剧人物 3）
关良，字良公，番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（关良 戏剧人物 2）
关良，字良公。最初专学西洋画，后转向水墨戏曲人物画
彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
（1）
At Jiu Ni mountain, I met Shen Guan
(Shen Guan: grand priest in Gods’ temple)
Cr
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魈くんは止まりました
做视频好累，摸点简单的纯爱文学休息下（
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