山水画のTwitterイラスト検索結果。 271 件中 10ページ目
吴淑娟（1853～1930年）是清末民初著名的女书画家，号杏芬女士，安徽歙县人。父吴鸿勋，曾国藩幕僚，工于书画。夫唐光照曾任江宁知府。
吴淑娟毕生致力于中国山水画的研究和创作，年逾古稀，仍不辍笔。对于山水、花鸟、虫鱼、人物无不精通（吴淑娟 国画 1）
蓝瑛的山水画作所创题材主要表现文人悠游、隐居的生活，富含浓厚的时代气息和个人的精神追求。他创作的山水归纳起来分为两类，一类是以浅绛为主的水墨山水，另一类是以青绿为主的设色山水。大幅中堂立轴，取势高远，是蓝瑛山水画较为突出的特点
（蓝瑛 国画 19）
蓝瑛是一位全能的画家，工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家，是明末清初颇具影响力的山水画家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊郁苍劲，气象峻伟，有人称其与文徵明、沈周并重
（蓝瑛 国画 16）
清初四王中，王时敏是首位，他开创了娄东派，为清代非常有名气的山水画大师。王时敏自幼受祖父的喜爱，生活富裕，条件优越，因此日常生活中格外讲究情趣和雅致，而这些也在他日后的山水画中有所体现。
（王时敏 国画 2）
恽南田的山水画初学元代黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称为“清六家”。他的山水画，不让“四王”，小幅逸笔草草，寄郁勃于悠闲，枯而有润，淡而有奇，自成格局，有“四王”未到之处
（恽寿平 仿古山水画 2）
新罗山人在山水画设色上的创新是发展了青绿没骨山水。这种没骨山水是综合唐宋人、董玄宰和恽格没骨山水并参用清初四王笔法而形成的一种格制
（华嵒 国画 5）
他的这一套册页画的非常的自由，他的山水画在力追古法的基础上又具有鲜明的个性，成就也是非常高的 ，他之所以画画的这么好跟他与临摹前人的画迹滋养有一定关系，同时他又有擅长与同道之间相互切磋，得前辈画家的指点
（华喦 山水册 2）
傅二石（1936—2017），江西新余人。作为国画大师傅抱石之子，傅二石不仅继承了父亲的事业，还秉承了父亲那种自然放达的性情，他天性直率，诙谐幽默，在顺境中谦和温良，在困境中不怨天，不尤人，笑面人生。擅长山水画和人物画，作品风格雄浑博大、刚健清新
吴湖帆山水画最有特色，当他挥毫时，先用一枝大笔，洒水纸上，稍干之后，再用普通笔蘸着淡墨，略加渲染，一经装裱，观之似云岚出岫延绵，妙绝不可方物
（吴湖帆 国画 10）
他的青绿山水画，设色堪称一绝，不但清而厚，而且色彩极为丰富，其线条飘逸洒脱，正所谓含刚健于婀娜之中。因而吴湖帆开拓了前人未有之境，成为中国绘画史旷古惊世的绝唱
（吴湖帆 国画 8）
二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》《梅景画笈》《梅景书屋全集》《吴氏书画集》《吴湖帆山水集锦》及多种《吴湖帆画集》行世
（吴湖帆 国画 6）
这样画的山水画既清又厚，干净利索的笔墨营造出灵秀清雅的画风。正是因为他这样的绘画方式，让他的青绿山水不仅仅是具有青绿的特色，而且改善了青绿山水一直以来较为薄的这个特点，通过它的改良让青绿山水既清又厚，色彩更加丰富，线条更加飘逸洒脱
黄幻吾(1906-1985)，名罕，字幻吾，号罕僧，晚年称罕翁，是活动于上海的岭南画派名家，尤以花鸟画、山水画功夫独到，刻划真切动人、栩栩如生 2/2
黄幻吾(1906-1985)，名罕，字幻吾，号罕僧，晚年称罕翁，是活动于上海的岭南画派名家，尤以花鸟画、山水画功夫独到，刻划真切动人、栩栩如生 1/2