淡雅のTwitterイラスト検索結果。 42 件中 2ページ目
大千先生画花鸟，早年以写意为主，相比之下，翎毛用笔简劲逸放，设色淡雅。三十岁以后开始从陈老莲，上追宋人工笔花鸟，以双勾重色为主，偶作写意。1930年到1950年代初期，为大千工笔花鸟画的高峰时期。六十岁以后以减笔法画花鸟，纯以意驱笔，写意洒脱，如入无人之境。
（张大千 72）
大千先生画花鸟，早年以写意为主，相比之下，翎毛用笔简劲逸放，设色淡雅。三十岁以后开始从陈老莲，上追宋人工笔花鸟，以双勾重色为主，偶作写意。1930年到1950年代初期，为大千工笔花鸟画的高峰时期。六十岁以后以减笔法画花鸟，纯以意驱笔，写意洒脱，如入无人之境。
（张大千 70）
任伯年最美十五幅墨骨花鸟画(13)
他的笔墨洒脱传神，简逸放纵，设色明净淡雅，格调欢快温馨，由于他注重观察，因此他笔下的花鸟，造型准确，田园瓜豆，真实可爱，充满生机
任伯年 花鸟
任伯年最美十五幅墨骨花鸟画⑧
他的笔墨洒脱传神，简逸放纵，设色明净淡雅，格调欢快温馨，由于他注重观察，因此他笔下的花鸟，造型准确，田园瓜豆，真实可爱，充满生机
任伯年 《牵牛母鸡》1892年 128.2×39厘米
任伯年最美十五幅墨骨花鸟画③
他的笔墨洒脱传神，简逸放纵，设色明净淡雅，格调欢快温馨，由于他注重观察，因此他笔下的花鸟，造型准确，田园瓜豆，真实可爱，充满生机。
任伯年《枇杷猫雀图》1884年 136.5×32.9厘米
孙雪泥（1889-1965）民国享有盛誉的著名国画大家，江苏松江（今属上海市）人。他十六岁中科举，一生专研绘事工山水、花卉，尤擅鳞介、蔬果、梅花等，所作蔬果，淡雅秀逸，颇有韵致
（孙雪泥 国画 1）
吴昌硕所作之菊，线条凝练遒劲，刚柔并济；墨色浓淡相间，不落俗格。并伴以山岩、野石、溪水，或插入孤高细瘦的古瓶，皆与秋菊幽独淡雅、冷逸傲世的情态相映成趣。
（吴昌硕 国画 10）
他画中常见的白鹭双栖以及与之相应的一花一叶、一草一木，清丽不失墨趣精致不失畅意。既有传统小写意的明丽生动，也有着大写意的阔笔纵横，和水墨淋漓的潇洒，还有着工笔花鸟情态的严谨和细腻。色彩时而淡雅时而浓烈，但简淡中蕴有神韵。意到神来之时，一气贯通至水落花出鸟轻飞
陈志才 国画 5/7
然后呈现在一幅幅如梦似幻的画面之中，将现实之中难以轻易见到的壮阔景象，都浓缩到咫尺之间，再加以青绿配色，生动之中又不乏淡雅的装饰，当然，这也就是中国画中青绿设色画的一大特点。而作为海派画家的他，同时也与吴昌硕、吴滔二人并称为“三吴”。
（吴谷祥山水画5/5）
倪田擅长花卉、山水、人物，尤善画马及走兽。能够不起稿进行创作。各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中，于人物、仕女、肖像、花鸟、山水皆工。由于从师王素之时得华岩法，故用笔松灵、秀润，线条活泼，色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙，富于乡土气息
倪田擅长花卉、山水、人物，尤善画马及走兽。能够不起稿进行创作。各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中，于人物、仕女、肖像、花鸟、山水皆工。由于从师王素之时得华岩法，故用笔松灵、秀润，线条活泼，色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙，富于乡土气息
倪田擅长花卉、山水、人物，尤善画马及走兽。能够不起稿进行创作。各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中，于人物、仕女、肖像、花鸟、山水皆工。由于从师王素之时得华岩法，故用笔松灵、秀润，线条活泼，色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙，富于乡土气息
倪田擅长花卉、山水、人物，尤善画马及走兽。能够不起稿进行创作。各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中，于人物、仕女、肖像、花鸟、山水皆工。由于从师王素之时得华岩法，故用笔松灵、秀润，线条活泼，色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙，富于乡土气息
倪田擅长花卉、山水、人物，尤善画马及走兽。能够不起稿进行创作。各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中，于人物、仕女、肖像、花鸟、山水皆工。由于从师王素之时得华岩法，故用笔松灵、秀润，线条活泼，色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙，富于乡土气息
倪田擅长花卉、山水、人物，尤善画马及走兽。能够不起稿进行创作。各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中，于人物、仕女、肖像、花鸟、山水皆工。由于从师王素之时得华岩法，故用笔松灵、秀润，线条活泼，色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙，富于乡土气息
#我艺道聊名画 莫里索的作品色彩清新淡雅，颜色饱和度。莫里索对画作的边缘不进行描绘处理，而是用色彩过渡的方式，就好像画中的人物是从画布中“长”出来的，给人一种非常生动的视觉感受。
