花鸟のTwitterイラスト検索結果。 604 件中 11ページ目
陆抑非先生擅长中国花鸟画，工笔、没骨、兼工带写及写意泼墨无一不通，笔下花卉、蔬果、草虫、翎毛、走兽皆栩栩如生。陆抑非先生主张学画从兼工带写入手，工细可上追两宋，写意可继元人水墨乃至明人大写，并且经过几收几放，才能达到炉火纯青的境地。
（陆抑非 22）
陆抑非先生擅长中国花鸟画，工笔、没骨、兼工带写及写意泼墨无一不通，笔下花卉、蔬果、草虫、翎毛、走兽皆栩栩如生。陆抑非先生主张学画从兼工带写入手，工细可上追两宋，写意可继元人水墨乃至明人大写，并且经过几收几放，才能达到炉火纯青的境地。
（陆抑非 20）
陆抑非先生擅长中国花鸟画，工笔、没骨、兼工带写及写意泼墨无一不通，笔下花卉、蔬果、草虫、翎毛、走兽皆栩栩如生。陆抑非先生主张学画从兼工带写入手，工细可上追两宋，写意可继元人水墨乃至明人大写，并且经过几收几放，才能达到炉火纯青的境地。
（陆抑非 19）
陆抑非先生擅长中国花鸟画，工笔、没骨、兼工带写及写意泼墨无一不通，笔下花卉、蔬果、草虫、翎毛、走兽皆栩栩如生。陆抑非先生主张学画从兼工带写入手，工细可上追两宋，写意可继元人水墨乃至明人大写，并且经过几收几放，才能达到炉火纯青的境地。
（陆抑非 13）
陆抑非先生擅长中国花鸟画，工笔、没骨、兼工带写及写意泼墨无一不通，笔下花卉、蔬果、草虫、翎毛、走兽皆栩栩如生。陆抑非先生主张学画从兼工带写入手，工细可上追两宋，写意可继元人水墨乃至明人大写，并且经过几收几放，才能达到炉火纯青的境地。
（陆抑非 11）
陆抑非先生擅长中国花鸟画，工笔、没骨、兼工带写及写意泼墨无一不通，笔下花卉、蔬果、草虫、翎毛、走兽皆栩栩如生。陆抑非先生主张学画从兼工带写入手，工细可上追两宋，写意可继元人水墨乃至明人大写，并且经过几收几放，才能达到炉火纯青的境地。
（陆抑非 8）
蔡公衡，近现代画家，字木量，号绍度，广东揭阳人。毕业于南中美术学院及岭南艺苑。山水承岭南画派创始人高剑父真传：花鸟虫兽则得赵少昂、赵祟正两先生指授，厥艺益进，加以专心一志，淬厉研磨，在追求传统之下形成了自己独树一帜的画法
（蔡公衡 3）
《蜀葵花》是其85岁时所作,将蜀葵绘于纸上,颇具热烈之感.花鸟画是以山水的笔墨写成.蜀葵叶的双钩笔线又与山水中的勾勒披麻皴法极其相似;枝干上的苔点亦如山石上的苔点;山水式的花鸟强调理法.随意中藏着拙味.注重势的营造.这无疑突破了讲究形态，注重穿插，细腻刻划的传统花鸟画
(黄宾虹 51)
陆抑非为人谦和，诲人不倦，故深受尊重，桃李满天下。由此，先生自1959 年起担起浙江美术学院（今中国美术学院）花鸟画科目的教学大任，直至去世，奠定了中国美术学院国画教学体系的核心基石。
（陆抑非 5）
陆抑非年轻时就受聘为上海美专花鸟教授，之后还兼任新华艺专、苏州美专等校教职，后半生主要精力在于教学。长期教学实践和拥有深厚艺术造诣的陆抑非，被潘天寿称赞为现代花鸟画教学需要的“最好的人选”
（陆抑非 4）
陆抑非先生擅长中国花鸟画，工笔、没骨、兼工带写及写意泼墨无一不通，笔下花卉、蔬果、草虫、翎毛、走兽皆栩栩如生。陆抑非先生主张学画从兼工带写入手，工细可上追两宋，写意可继元人水墨乃至明人大写，并且经过几收几放，才能达到炉火纯青的境地。
（陆抑非 3）
陆抑非先生擅长花鸟，工写兼备，尤为擅长兼工带写和没骨法花鸟画。上世纪六十年代后画风大改，吸取大写意之长，由工而放，以雄盖秀，笔墨生辣，色调浓丽。
（陆抑非 2）
郎世宁花鸟画构图上取法中国传统花鸟画的格局，着重对所绘物象的突出。在表现技法上，充分发挥欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌
（郎世宁 国画 32）
郎世宁花鸟画构图上取法中国传统花鸟画的格局，着重对所绘物象的突出。在表现技法上，充分发挥欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌
（郎世宁 国画 29）
郎世宁花鸟画构图上取法中国传统花鸟画的格局，着重对所绘物象的突出。在表现技法上，充分发挥欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌
（郎世宁 国画 28）
历代名家笔下的玉兰⑦
六、清 余穉 花鸟图册-玉兰 33×37cm 故宫藏
构图简洁,典雅,色彩明丽,笔法工整细腻.这一系列作品继承了郎世宁的绘画技法,无论从枝叶的阴阳向背还是花朵的光影变化都刻画地栩栩如生,这样能够娴熟运用光影效果在古代中的花鸟画家是不多见的,花鸟图运用的色彩偏清淡典雅