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关良,字良公,番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
(关良 戏剧人物 13)
关良,字良公,番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
(关良 戏剧人物 12)
关良,字良公,番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
(关良 戏剧人物 11)
关良,字良公,番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
(关良 戏剧人物 10)
关良,字良公,番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
(关良 戏剧人物 9)
关良,字良公,番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
(关良 戏剧人物 8)
关良,字良公,番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
(关良 戏剧人物 7)
关良,字良公,番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
(关良 戏剧人物 6)
关良,字良公,番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
(关良 戏剧人物 5)
关良,字良公,番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
(关良 戏剧人物 4)
关良,字良公,番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
(关良 戏剧人物 3)
关良,字良公,番禺人。
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
(关良 戏剧人物 2)
关良,字良公。最初专学西洋画,后转向水墨戏曲人物画
彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
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離れた場所にいるルフィの現状を、まるで目の前で見ているかの様に話すモモの助。これはコビーやアイサみたいな、特殊な見聞色?しかもモモの助はより詳細な情報を得ている…まるで象主と視覚共有した時の様な感じだ。もしかして見聞色関係なく、カイドウの血統因子を得た事で視覚を共有してる?🤔