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山水画精品欣赏⑧
中国画中的“画”与“写”，不止是两种方法，更是两种境界。“画”是描画，指描画外形。“写”是表现，写胸中逸气。率意的写，活脱的创作状态，也许更接近于意趣。
下图：石鲁作品
山水画精品欣赏⑥
中国画尚意趣，而这意趣往往来自画家的情趣、情感。所以画山水也是写自己，不是去描摹山、水的外形。凡艺术依耳目视听得者都不高，最高的是写自己内心的感悟。要见此知彼，治一如治万，贵在想象。
下图:钱松嵒作品
傅抱石山水“参差错落,水墨淋漓”,创出“抱石皴”笔法,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景.晚年多作大幅,气魄雄健
其山水画能不断地将“点法”和“皴法”结合起来,格调高雅、意境浩瀚
傅抱石抓住高耸云端壁、立千仞的特征,下笔不拘一格,从而体现出山水画的虚实相生,静中有动的艺术效果
傅抱石 163
傅抱石山水“参差错落,水墨淋漓”,创出“抱石皴”笔法,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景.晚年多作大幅,气魄雄健
其山水画能不断地将“点法”和“皴法”结合起来,格调高雅、意境浩瀚
傅抱石抓住高耸云端壁、立千仞的特征,下笔不拘一格,从而体现出山水画的虚实相生,静中有动的艺术效果
傅抱石 155
傅抱石山水“参差错落,水墨淋漓”,创出“抱石皴”笔法,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景.晚年多作大幅,气魄雄健
其山水画能不断地将“点法”和“皴法”结合起来,格调高雅、意境浩瀚
傅抱石抓住高耸云端壁、立千仞的特征,下笔不拘一格,从而体现出山水画的虚实相生,静中有动的艺术效果
傅抱石 154
傅抱石山水“参差错落,水墨淋漓”,创出“抱石皴”笔法,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景.晚年多作大幅,气魄雄健
其山水画能不断地将“点法”和“皴法”结合起来,格调高雅、意境浩瀚
傅抱石抓住高耸云端壁、立千仞的特征,下笔不拘一格,从而体现出山水画的虚实相生,静中有动的艺术效果
傅抱石 151
宋文治笔下的江南景色⑥
采桑子
宋-欧阳修
荷花开后西湖好，载酒来时。
不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。
烟雨微微，一片笙歌醉里归。
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宋文治[1919-1999],江南人,近现代画家,师承陆俨少.吴湖帆,尤擅长山水画
齐白石于1919年在《老萍诗草》中说：“山水画要无人所想得到处，故章法位置总要灵气往来，非前清名人苦心造作。山水笔要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑古，合乎天趣。”其章法、笔致、构成的妙趣，体现了他所说的“胸中山水奇天下，删去临摹手一双”的艺术追求。
齐白石 187
傅抱石山水“参差错落,水墨淋漓”,创出“抱石皴”笔法,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景.晚年多作大幅,气魄雄健
其山水画能不断地将“点法”和“皴法”结合起来,格调高雅、意境浩瀚
傅抱石抓住高耸云端壁、立千仞的特征,下笔不拘一格,从而体现出山水画的虚实相生,静中有动的艺术效果
傅抱石 148
