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余风谷的花鸟画③，既有大写意、小写意，亦有兼工带写和没骨，他用笔含蓄灵动，墨色清润透泽。
既注重传统而又不失个性，完美的构图里又含有浓浓的玩趣味，能让人感受到中国文人画“书画同源”的魅力。
余风谷的花鸟画②，既有大写意、小写意，亦有兼工带写和没骨，他用笔含蓄灵动，墨色清润透泽。
既注重传统而又不失个性，完美的构图里又含有浓浓的玩趣味，能让人感受到中国文人画“书画同源”的魅力。
余风谷的花鸟画①，既有大写意、小写意，亦有兼工带写和没骨，他用笔含蓄灵动，墨色清润透泽。
既注重传统而又不失个性，完美的构图里又含有浓浓的玩趣味，能让人感受到中国文人画“书画同源”的魅力。
国画——写意
愿事事吉祥，万般皆如意
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大千先生画花鸟，早年以写意为主，相比之下，翎毛用笔简劲逸放，设色淡雅。三十岁以后开始从陈老莲，上追宋人工笔花鸟，以双勾重色为主，偶作写意。1930年到1950年代初期，为大千工笔花鸟画的高峰时期。六十岁以后以减笔法画花鸟，纯以意驱笔，写意洒脱，如入无人之境。
（张大千 74）
大千先生画花鸟，早年以写意为主，相比之下，翎毛用笔简劲逸放，设色淡雅。三十岁以后开始从陈老莲，上追宋人工笔花鸟，以双勾重色为主，偶作写意。1930年到1950年代初期，为大千工笔花鸟画的高峰时期。六十岁以后以减笔法画花鸟，纯以意驱笔，写意洒脱，如入无人之境。
（张大千 73）
大千先生画花鸟，早年以写意为主，相比之下，翎毛用笔简劲逸放，设色淡雅。三十岁以后开始从陈老莲，上追宋人工笔花鸟，以双勾重色为主，偶作写意。1930年到1950年代初期，为大千工笔花鸟画的高峰时期。六十岁以后以减笔法画花鸟，纯以意驱笔，写意洒脱，如入无人之境。
（张大千 72）
大千先生画花鸟，早年以写意为主，相比之下，翎毛用笔简劲逸放，设色淡雅。三十岁以后开始从陈老莲，上追宋人工笔花鸟，以双勾重色为主，偶作写意。1930年到1950年代初期，为大千工笔花鸟画的高峰时期。六十岁以后以减笔法画花鸟，纯以意驱笔，写意洒脱，如入无人之境。
（张大千 70）
刘继卣动物画欣赏③
刘继卣先生在谈及写意走兽作品创作时曾有言“画狮、虎时首先置其头于构图之中，稳定走向之后再画其整体，出势才得自然。勾筋、皴色，肌、骨、皮毛则始终按动物特质、规律随势扭动方成真实。狮、虎乃猛兽，动则有风。皴绘部分皮毛注重笔向随筋骨趋动，里面逆行，更出神采”（25）
刘继卣动物画欣赏②
古代画家，绘制走兽，最多兼擅两门。今之任伯年、虚谷、张善孖、徐悲鸿诸巨擘，亦皆以专工一两种走兽享名当代···。而刘继卣先生涉及中国画工笔重彩、写意，人物、走兽、山水，翎毛花卉，草虫蔬果，为天下万物传神写真。
（刘继卣 国画 24）
刘继卣人物画欣赏②
并竭力将西画技法与中国传统美术结合起来，使他的作品既有中国画的构图用笔和意趣，又有西洋画的透视光影和解剖依据，丰富了作品的表现力，扩展题材范围，为以后的连环画创作奠定了坚实的基础。并最终成为近现代中国画家中少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意俱能的艺术大师
齐白石《大寿多子图》
桃的用色简括大气，自然生动，将齐白石独具的匠心和童趣表露无疑。兰叶上与地上的两只蚱蜢，相对而鸣，似乎在争夺领地。画面右上方的石榴同样以没骨写意法为之，石榴叶子依附枝干自然生长，向下延伸至寿桃一旁，使画面上下联系起来。
（齐白石 139）
任伯年《风尘三侠图》署款：巳二仁二兄大人同好之教。光绪庚辰(1880)仲春吉日。山阴任颐伯年，甫。
此图与任伯年早期人物画不同，不以工致的钉头鼠尾描勾勒人物，而是以充满写意性的笔线和没骨手法结合，景物描绘亦以写意为主，笔墨虚虚实实，墨色相互融合，刻画随意生动，营造了雪后友人告别的气氛
张先生笔下的走兽、翎毛、花卉，无论严谨精到的工笔，还是遗貌取神的写意，纤而不弱，工而不腻，粗而不野，清新刚健，气韵生动，栩栩如生，摄人魂魄
（张其翼 国画 42）
张先生笔下的走兽、翎毛、花卉，无论严谨精到的工笔，还是遗貌取神的写意，纤而不弱，工而不腻，粗而不野，清新刚健，气韵生动，栩栩如生，摄人魂魄
（张其翼 国画 41）
