《长江万里图》（4）
一眼望去，山腰处有白云带，山土石呈红色，峭壁屏列，绵延不断；近处水势湍急，细节处有“孤帆远影”，随急流而逝，令人心悸；两岸高山凌江夹峙、雄峰连绵，略无阙处，当惊世界殊，果真是“夔门天下雄”
⑥夔门雄峰
（施云翔 国画 11）

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2020-09-11

《长江万里图》（3）
最后经湖北、武汉、直至东海长江出口，新《长江万里图》展现的长江风光，意在表达时代新风貌和壮丽河山的盛世景象
④奉节新城⑤白帝朝晖
（施云翔 国画 10）

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2020-09-11

清代 石涛 山水册页 （4/5）
22.9x18cm 天津博物馆藏

（石涛 国画 34）

1 10
2020-09-06

清代 石涛 山水册页 （3/5）
22.9x18cm 天津博物馆藏

（石涛 国画 33）

2 13
2020-09-06

清代 石涛 山水册页 （1/5）
22.9x18cm 天津博物馆藏

（石涛 国画 31）

3 13
2020-09-06

吴昌硕 写意花卉欣赏
晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”
（吴昌硕 国画 6）

4 16
2020-09-06

吴昌硕 写意花卉欣赏
吴昌硕写意花卉最大的特点就是金石入画， 艳而不俗
吴昌硕受徐渭和八大山人影响较大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”
（吴昌硕 国画 1）

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2020-09-06

陈洪绶 《童子礼佛图》（2）
最上方的男孩身穿素色短衫，下着长裤，头戴赤色抹额，脚上所穿的云头鞋与一般素面鞋不同，上面点缀着一些特色纹样。跪踞塔前，左手扶塔身，右手握小刷，准备清扫瓦塔，而头转过看着跪拜佛像的童子露出的臀部，露出惊讶的表情😄
（陈洪绶 国画 21）

3 12
2020-09-06

陈洪绶人物画风格简析（2/3）
明朝的覆灭和恩师的死极大地震撼了陈洪绶，也极大地改变了他的艺术风格。明亡后，陈洪绶削发为僧，号“老迟”“悔迟”，笔下的人物，不仅保留了那种与流俗不相同的丰肥，神态也变得不同寻常，常常带着一股孤傲的气质。
（陈洪绶 国画 18）

2 11
2020-09-06

陈洪绶 《人物山水花鸟册页》2/3
（陈洪绶 国画 8）

5 19
2020-09-06

黄居寀(cǎi)《花卉写生图册》3/5
入宋仍任翰林待诏，尤得太宗看重，授光禄丞，委以搜访名画，鉴定品目，一时侪辈莫不敛袵
（黄居寀 国画 3）

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2020-09-04

黄居寀(cǎi)《花卉写生图册》1/5
黄居寀（933—993）（五代）字伯鸾，五代十国名画家黄筌季子。擅绘花竹禽鸟，精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓厚华丽
（黄居寀 国画 1）

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2020-09-04

题款
藤花才放雨丝丝,人到春深睡夜迟.
半丁老人，丙申八十有一
紫藤一屏，整幅画面布局上紧下松，枝干纵横交错，乱中有序，花青点叶，浓墨勾脉，层次分明，几簇没骨紫藤花束穿插其中，尽得疏可走马，密不透风之势，紫藤繁盛，紫气东来的美好寓意跃然纸上
3/5(陈半丁 国画 3)

5 14
2020-09-02

国画里的瓜果蔬菜，原来有如此美好的寓意
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2020-08-29

汪采白（1887年-1940年），名孔祁，字采白，一字采伯，号澹庵，别号洗桐居士，歙县西溪人，毕业于两江师范学堂，曾为忠义局编纂，有“江南大儒”之称
（汪采白 国画 4）

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2020-08-29