幻园八景册 （3）
清籁馆
幻园第五景
元镇恋云林，子京爱天籁；声在高梧间，兴寄踈篁外；泰山与秋豪，谁能分小大。
泼黛楼
幻园第六景
好山如佳人，明镜照粉黛；收之一楼中，来去了无碍；欲呼米虎儿，泼墨写真态。
（翟大坤 国画 4）
幻园八景册 （2）
曼陀精
舍幻园第三景
巍乎缥缈峰，结此清净舍；一芥须弥藏，十笏维摩借；诸天曼陀华，弹指任开谢。
丛妙阁
幻园第四景
人皆入于机，我独观其妙；山光与水色，一一供诗料；何来鸾凤声，知是孙登啸。
（翟大坤 国画 3）
幻园八景册 （1）
墨缘庵
幻园第一景
是身悟幻泡，犹未了翰墨；多生有夙缘，挥潇颇自得；相对寂无言，梦到众香国
松泉坞
幻园第二景
松枝细于钗，泉溜散如雨；此中有真乐，不待藏春坞；枝坐岩石间，谁宾亦谁主。
（翟大坤 国画 2）
翟大坤 幻园八景册，设色绢本，八开册，一七九七年作
清代画家，应吴门画家周彩之嘱，以“幻园”为题，每开一景成册。小青绿法设色鲜丽润泽，俊秀蕴藉，一片山色青青，郁郁葱葱。点景描划细致，或幽篁诵读，或登楼观澜，或桃园闲坐，俱远离尘嚣，恬澹虚静，尽文人筑园幽居之闲适情怀
翟大坤 1
实中虚白处，不论其大小、长短、宽狭，要能在气脉上互相连贯，不可中断，否则便要窒塞。但所谓气脉上的连贯，并非将虚折白的各个部分都连贯起来。实中虚白处，既要气脉连贯，又要取得龙飞凤舞之形。如此使实处既能通泄，也使通幅有灵动之感，更能使通幅有气势。——黄宾虹
（黄宾虹 国画 24）
古人谓山分朝阳山、夕阳山、正午山。朝阳山、夕阳山因阳光斜射之故，所以半阴半阳，且炊烟四起，云雾沉积。正午山因阳光当头直射之故，所以近处平坡白，远处峦头黑。因此在中国山水画上，常见近处山反淡，远处山反浓，即是要表现此种情景。——黄宾虹
（黄宾虹 国画 22）
当云雾来时，变化更多，峰峦隐没之际，有的如少女含羞，避而不见人；有的如盗贼乱窜，探头探脑。变化之丰富，都可以静而求之。此也是画家与诗人着眼点的不同处。”——黄宾虹
（黄宾虹 书画 21）
山峰有千态万状，所以气象万千，它如人的状貌，百个人有百个样。有的山峰如童稚玩耍，嬉嬉笑笑，活活泼泼；有的如力士角斗，各不相让，其气甚壮；有的如老人对坐，读书论画，最为幽静；有的如歌女舞蹈，高低有节拍。——黄宾虹
（黄宾虹 书画 20）
