对立幅的布局，赵少昂先生喜把主体物象画在画面上四分的位置，形成了上厚重下轻虚、上繁密鲜艳，下空疏清淡。 在开台、虚实、偏正、繁简、轻重以及阴阳向背、纵横起伏等处理都别出心意，科学地切合人立画前平视于画中自然往上延伸仰视的观赏习惯。
(赵少昂 国画 6)
在赋色方面，则注重浓墨与鲜艳明快的色彩对比。特别对禽鸟和昆虫的描绘上，一画之中最显示生机勃勃的，往往集中表现在这些生动的活物上，大胆的浓墨和绚丽色彩的强烈对比处理，使这些物象更生动活泼，引人注目。
(赵少昂 国画 4)
对立幅的布局，赵少昂先生喜把主体物象画在画面上四分的位置，形成了上厚重下轻虚、上繁密鲜艳，下空疏清淡。 在开台、虚实、偏正、繁简、轻重以及阴阳向背、纵横起伏等处理都别出心意，科学地切合人立画前平视于画中自然往上延伸仰视的观赏习惯。
(赵少昂 国画 2)
闵庚灿作画常常一支笔用到底，起、承、转、合，历历分明，又随机运用，笔笔有来路，笔笔有去处，他在水法、墨法上的运化，更是到了天韵悠悠之境界。
（闵庚灿 国画 11)
闵庚灿作画常常一支笔用到底，起、承、转、合，历历分明，又随机运用，笔笔有来路，笔笔有去处，他在水法、墨法上的运化，更是到了天韵悠悠之境界。
（闵庚灿 国画 9)
清 马文麟《画鱼藻》⑩册页十开,现藏台北故宫博物院
马文麟 同治光绪间供职于如意馆。传世画作罕见。此套册页描绘鲫、鲤与各色金鱼悠然栖止水草间，生动和谐的自然情趣。用笔沉稳，并以墨或色层层渲染。金鱼色彩鲜艳，鲫鱼、鲤鱼墨色淡雅，配景水草以没骨法画成，浓淡有致，虚实交替，明丽与清雅兼备
清 马文麟《画鱼藻》⑤册页十开,现藏台北故宫博物院
马文麟 同治光绪间供职于如意馆。传世画作罕见。此套册页描绘鲫、鲤与各色金鱼悠然栖止水草间，生动和谐的自然情趣。用笔沉稳，并以墨或色层层渲染。金鱼色彩鲜艳，鲫鱼、鲤鱼墨色淡雅，配景水草以没骨法画成，浓淡有致，虚实交替，明丽与清雅兼备
清 马文麟《画鱼藻》②册页十开,现藏台北故宫博物院
马文麟 同治光绪间供职于如意馆。传世画作罕见。此套册页描绘鲫、鲤与各色金鱼悠然栖止水草间，生动和谐的自然情趣。用笔沉稳，并以墨或色层层渲染。金鱼色彩鲜艳，鲫鱼、鲤鱼墨色淡雅，配景水草以没骨法画成，浓淡有致，虚实交替，明丽与清雅兼备
清 马文麟《画鱼藻》①册页十开,现藏台北故宫博物院
马文麟 同治光绪间供职于如意馆。传世画作罕见。此套册页描绘鲫、鲤与各色金鱼悠然栖止水草间，生动和谐的自然情趣。用笔沉稳，并以墨或色层层渲染。金鱼色彩鲜艳，鲫鱼、鲤鱼墨色淡雅，配景水草以没骨法画成，浓淡有致，虚实交替，明丽与清雅兼备