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薛林興，1951年生於山東青島，1982年畢業於東北師范大學美術學院。薛林興先生的仕女畫作品具有筆墨和造型的統一，還有神韻和人體的有機結合。神韻的概念，毫無疑問是中國傳統美學中一個重要的詞彙，韻味不僅表現在人體，還表現在山水和花鳥畫中，所以神韻是中國畫的靈魂，他能夠有機地結合在一起。
⋯⋯並著文說道:「宗其香用貴州土紙，用中國畫筆墨作重慶夜景燈光明滅，樓閣參差，山勢崎嶇與街頭雜景，皆出以極簡單之筆墨。昔之言筆墨者，多言之無物，今宗君之筆墨管含無數物象光景，突破古人的表現方法，此為中國畫的一大創舉，應大書特書者也!」
宗其香(1917-1999)中國畫家，徐悲鴻弟子。江蘇南京人，是20世紀中國畫改革派的代表人物之一！
宗其香幼家貧，自學美術。1937年當徒工時，《山水》即入選教育部第二次全國美展。1939年考入中央大學藝術系，1944年畢業，被徐悲鴻聘為中國美術學院助理研究員。擅人物、山水畫，尤長夜景。
劉文西擅人物畫，創作以人物爲主，尤以描繪人物肖像著稱，在畫壇上開創了“黃土畫派”。作品多爲表現陝北農民樸實敦厚的特有氣質，以形寫神，形神兼備，具有極強的藝術感染力。
他的藝術不僅靠形式、語言、技巧取勝，他作品中塑造的獨特、生動、真實的人物形象，有力的推動了中國畫寫實風格的發展方向。
十五六歳時在上海賣畫，模仿任熊作品沿街出賣，恰逢任熊路過，非但不怒，反而賞識其才華，招為弟子，傳為逸話。
任伯年結合中國畫傳統畫法，民間畫法和西洋畫速寫，彩色法。確立了獨自的畫風。擅花鳥畫，兼工人物畫，尤精肖像畫，亦畫山水畫，能塑像。
劉繼卣畫的人物仕女、花鳥走獸，多為工筆與寫意相結合，在其絢麗多彩和準確造型的基礎上，顯得格外凝重、奔放、瀟洒、傳神。他的作品把西洋畫的情調滲透進中國畫的意境中，卻絲毫不露痕跡，形成自己獨特風格。
劉繼卣涉中國畫工筆重彩、寫意，人物、走獸、山水，翎毛花卉，草蟲蔬果，為天下萬物傳神寫真，尤其以他的工筆人物畫和寫意走獸畫的成就最為突出。是中國近現代美術史上卓有成就畫家，他在連環畫領域成就卓著，是中國連環畫奠基人、連環畫藝術大師，被譽為「當代畫聖」、「東方的倫勃朗和米蓋朗基羅」等
劉繼卣(1918-1983)天津人，中國畫畫家。
劉繼卣自幼受其父劉奎齡的影響，酷愛繪畫，1936年入天津市立美術館西畫系學習，師從劉鳳虎等。擅長工筆、白描、重彩、寫意，題材多樣。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼備，畫法嚴謹，獨具特色，在國内外享有盛譽。
愛新覺羅·溥佐(1918-2001)滿族。中國畫畫家。北京人。清宣統帝愛新覺羅·溥儀之堂弟。自幼在父親愛新覺羅·載瀛及兄溥雪齋、溥毅齋、溥松窗薰陶下，酷愛書畫。有《溥佐畫集》出版。與孫其峰、張其翼合作出版《花鳥畫范》，與孫其峰等人編繪出版《翎毛參考資料》等。
17歲的田世光在舅舅的資助下，考入了北平私立京華美術學院中國畫系，受到了工筆花鳥畫教師趙夢朱和山水畫教師吳鏡汀、書法篆刻教師于非闇啟蒙教導。本喜歡山水畫，但選學山水畫課的較多，教師授課時年小的同學都被擠在外邊無法近前，因此即轉學工筆花鳥兼學山水畫。趙夢朱是田世光的花鳥畫的啟蒙老師。
蕭朗(1917-2010)名印鈢，字朗，別署萍香閣主人，北京人，中國傑出的美術教育家、中國畫家，系中國當代著名花鳥畫家之一，被譽為“中國小寫意花鳥畫扛鼎者”；同時精研繪畫技法，發表過《怎樣畫寫意牡丹》《怎樣畫寫意草蟲》等文章，與友人合著《花鳥畫技法問答》一書，編繪《蕭朗課圖畫稿》等著作。
喜歡的國畫家和作品欣賞。
三) 陳輝：1959年生於安徽合肥，1985年畢業於中央工藝美術學院，現為清華大學美術學院教授，博士生導師。
他把“光影”和“空間＂融入創作之中，這對於傳統中國畫而言就是一種挑戰，實際上也是一種冒險或者說是一種叛逆。
有誰知道哪位日本畫師或者中國畫師的風格很像吋身言的嗎？我先貼一下吋身言的幾個作品在這個推文當中，方便大家參考。
中国の絵師「吋身言」の絵の画風と似ている日本人或いは別の中国人の絵師はいるかしら。
中國畫家 吳冠中（1919—2010）
The Chinese painter Wu Guanzhong (1919—2010)
Gifts from the monkeys
Xu Peichen (born in 1951 China)
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