工筆のTwitterイラスト検索結果。 42 件
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画風は伝統的工筆画と水墨画の特徴を取り入れ、名画の構図を採用。「史記」「西京雑記」などの古典を参考に、当時の風俗や文化を描き出します☺️
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臨摹大師劉奎齡先生的作品，不過他的作品屬於工筆畫類型，我實在不懂工筆畫法，只能抱著試試的心態，以自己的方式亂畫一通，剛畫的時候還不敢確定自己是否能完成，畫完後再看，自己能畫到這個程度也令我感到驚訝😜😁
#自學畫畫#日誌#第二百二十五天#
早年師從任熊、任薰。後學陳洪綬。又學費丹旭工筆仕女畫。晩年吸収華嵒筆意，畫風簡逸靈活。
筆墨設色，富於巧趣，開辟了花鳥畫的新天地。早年以工筆見長，後轉入寫意法。
擅花鳥畫，兼工人物畫，尤精肖像畫，亦畫山水畫，能塑像。山水畫常作為人物畫背景，筆墨簡逸自由，但少有純山水畫。
劉繼卣畫的人物仕女、花鳥走獸，多為工筆與寫意相結合，在其絢麗多彩和準確造型的基礎上，顯得格外凝重、奔放、瀟洒、傳神。他的作品把西洋畫的情調滲透進中國畫的意境中，卻絲毫不露痕跡，形成自己獨特風格。
劉繼卣涉中國畫工筆重彩、寫意，人物、走獸、山水，翎毛花卉，草蟲蔬果，為天下萬物傳神寫真，尤其以他的工筆人物畫和寫意走獸畫的成就最為突出。是中國近現代美術史上卓有成就畫家，他在連環畫領域成就卓著，是中國連環畫奠基人、連環畫藝術大師，被譽為「當代畫聖」、「東方的倫勃朗和米蓋朗基羅」等
劉繼卣(1918-1983)天津人，中國畫畫家。
劉繼卣自幼受其父劉奎齡的影響，酷愛繪畫，1936年入天津市立美術館西畫系學習，師從劉鳳虎等。擅長工筆、白描、重彩、寫意，題材多樣。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼備，畫法嚴謹，獨具特色，在國内外享有盛譽。
繆谷瑛(1875～1954)現代國畫家，字莆孫，號由里山人、晚香室主。江蘇江陰人。為黃山壽再傳弟子。工畫花卉，最擅寫菊。寄居上海，曾任教於倉聖明智大學，為國畫教師。工筆彩繪，極得秋色晚香之盛。經歷年積累，筆下所繪之菊達三百餘種，時人稱之為「畫菊專家」。工詩，有《晚香室詩鈔》稿。
有專家認為，溥佐的繪畫在傳承了郎世寧寫真的同時，結合傳統技法，他筆下的作品往往是工筆鞍馬與小寫意山水景結合，所繪神駿可謂是「風生兩耳雲霄近，電掣雙瞳日月開」，用繪畫充分表達馬背民族對馬的特殊思想感情，表現出對生活的熱愛和感受。
張大千先生對他的花鳥畫很是欣賞，田世光正式拜在大風堂門下，同時拜門的學生還有梁樹年、王學敏、俞致貞等。
田世光以飽滿的熱情不斷深入生活，體驗自然。通過寫生積累了豐富的素材，創作了大量充滿蓬勃生機、富有不朽生命力的花鳥畫，深受人們的喜愛，為復興傳統工筆重彩花鳥畫做出了巨大貢獻。
17歲的田世光在舅舅的資助下，考入了北平私立京華美術學院中國畫系，受到了工筆花鳥畫教師趙夢朱和山水畫教師吳鏡汀、書法篆刻教師于非闇啟蒙教導。本喜歡山水畫，但選學山水畫課的較多，教師授課時年小的同學都被擠在外邊無法近前，因此即轉學工筆花鳥兼學山水畫。趙夢朱是田世光的花鳥畫的啟蒙老師。
田世光(1916-1999)號公煒，祖籍山東樂陵，師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一 。
田世光早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，長期從事花鳥、山水畫創作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，並賦之予新的時代精神。
20年後的我們，覺得給了很好的劇情，第一次把會的媒材幾乎都用上了，工筆-拼貼合成-電繪
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