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王翚青绿山水《豳风诗意图册》(3/12)
王翚(1632～1717年),字石谷,号耕烟散人,剑门樵客等,江苏常熟人,清代著名画家,被称为“清初画圣”。与王鉴,王时敏,王原祁合称山水画“四王”.
早期画风清幽灵动,生趣盎然,晚期则倾向苍茫浑厚,气势勃发
王翚青绿山水《豳风诗意图册》(3/12)
王翚(1632～1717年),字石谷,号耕烟散人,剑门樵客等,江苏常熟人,清代著名画家,被称为“清初画圣”。与王鉴,王时敏,王原祁合称山水画“四王”.
早期画风清幽灵动,生趣盎然,晚期则倾向苍茫浑厚,气势勃发
世界名畫詳讀（毎日一幅）
《阿尔卑斯山的雪崩 》
1803年 菲利普·卢泰尔堡 英国
布 油彩
伦敦 泰特美术馆藏
这是一幅描绘阿尔卑斯山雪崩景象的风景画
画家十分注意造型与色彩的关系，画家以写实的手法，再现了雪崩的奇异与壮观景象，形象地表现了山崩地裂、气势逼人的自然威力
世界名畫詳讀（毎日一幅）
《九级浪 》
1850年 I.K.艾伊瓦佐夫斯基
俄国 221cm×322cm 布 油彩 莫斯科 特列恰科夫美术馆藏
九级浪表现的是风暴中飘泊的人们，他们栖居在帆船的残余物上，为了生存，拼命挣扎，狂风巨浪，呼啸而来。暴风雨中的船与人，表现了人与大自然的抗衡，画面气势逼人，色彩动人
傅抱石山水“参差错落,水墨淋漓”,创出“抱石皴”笔法,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景.晚年多作大幅,气魄雄健
其山水画能不断地将“点法”和“皴法”结合起来,格调高雅、意境浩瀚
傅抱石抓住高耸云端壁、立千仞的特征,下笔不拘一格,从而体现出山水画的虚实相生,静中有动的艺术效果
傅抱石 163
傅抱石山水“参差错落,水墨淋漓”,创出“抱石皴”笔法,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景.晚年多作大幅,气魄雄健
其山水画能不断地将“点法”和“皴法”结合起来,格调高雅、意境浩瀚
傅抱石抓住高耸云端壁、立千仞的特征,下笔不拘一格,从而体现出山水画的虚实相生,静中有动的艺术效果
傅抱石 155
傅抱石山水“参差错落,水墨淋漓”,创出“抱石皴”笔法,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景.晚年多作大幅,气魄雄健
其山水画能不断地将“点法”和“皴法”结合起来,格调高雅、意境浩瀚
傅抱石抓住高耸云端壁、立千仞的特征,下笔不拘一格,从而体现出山水画的虚实相生,静中有动的艺术效果
傅抱石 154
傅抱石山水“参差错落,水墨淋漓”,创出“抱石皴”笔法,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景.晚年多作大幅,气魄雄健
其山水画能不断地将“点法”和“皴法”结合起来,格调高雅、意境浩瀚
傅抱石抓住高耸云端壁、立千仞的特征,下笔不拘一格,从而体现出山水画的虚实相生,静中有动的艺术效果
傅抱石 151
傅抱石山水“参差错落,水墨淋漓”,创出“抱石皴”笔法,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景.晚年多作大幅,气魄雄健
其山水画能不断地将“点法”和“皴法”结合起来,格调高雅、意境浩瀚
傅抱石抓住高耸云端壁、立千仞的特征,下笔不拘一格,从而体现出山水画的虚实相生,静中有动的艺术效果
傅抱石 148
[极权主义]
“Only the mob and the elite can be attracted by the momentum of totalitarianism itself. The masses have to be won by propaganda.” - Hannah Arendt
“只有暴民（小粉红）和精英（大五毛）才能被极权主义的气势所吸引。其他，必须通过宣传赢得群众。” ——汉娜·阿伦特
由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对山水画起了继往开来的作用。
（傅抱石 131)
由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对山水画起了继往开来的作用。
（傅抱石 123）
由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对山水画起了继往开来的作用。
（傅抱石 122）
