伊藤隆介さんのイラストまとめ

朝から授業で、ブラザーズ・クエイの『ストリート・オブ・クロコダイル』（1986）、ポール・グラビッキの『フィルム・ワイプ・フィルム』（1983）、タルコフスキーの『サクリファイス』（1987）とやり切った系作品を続けて鑑賞してたら、もう自作について言い訳はできなくなった。自分に対して。

初見時は愕然としたものの、意志が弱いのでミシェル・ルグランの『ベルサイユのばら』（1979）や『火の鳥』（1978）は定期的に聴きたくなる。両曲入ったコンピレーションがあったら買うな…。
ちなみに『火の鳥』のLPジャケットは、尊敬する故・佐藤晃一さん。美しい！
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古い美術に無知だと、逆引き的に関係性を知ることが多い。例えばアルフレッド・レスリーの絵画に、ビル・ヴィオラの2000年前後の作品との共通点を見る。レスリーはロバート・フランクと共に『ひな菊を摘め』（1959）を作った映像作家でもあるから、ヴィオラが影響を受けたのはまぁ間違い無いだろう。

世界の『宇宙からのメッセージ』（深作欣二／1978）ポスター。同じ映画を宣伝しているとは思えない！
実際の映画を見ずして、スチール写真や売込み用のイメージ画をもとに描くのは当然として、全く登場しないキャラやメカが勝手に盛られていてうれしい！

公開時は悪評で、現在はカルト映画である『フラッシュ・ゴードン』（1980）の研究家インタビュー。そもそもキッチュなコンセプトで、デヴィッド・ボウイ主演の『地球に落ちて来た男』のニコラス・ローグが監督予定だったとか、『バーバレラ』と比較すべきとか、いろいろ納得。
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姉貴のような古い友人から宅配便が届いた。実家を整理したらこんなのが出てきたよ、と魔法のアイテムを送ってくれた！持つべきものは友。これで人生をやり直せるかも！

ミルトン・グレイザー逝去。時代、作家性、仕事がリンクしたいいアーティスト人生ではなかったか。どこが？と聞かれると困るが、影響を受けた。彼については『グラフィック・デザイン全史』（淡交社）の僕が翻訳担当した章もご参照を。
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#新型コロナのおかげで自宅で美術鑑賞

古典のディティール研究。前にも紹介したアレックス・カッツの油彩『黒と茶色のブラウス』（1976）。サイズは縦 182.9 cm × 横 152.4 cm。1988年には懐しのシード・ホール（現在の無印良品渋谷西武店）の『アレックス・カッツ展／透明な都会の日常』展でも公開。
#新型コロナのおかげで自宅で美術鑑賞

おお、懐かしい！『風の谷のナウシカ』の海外版『Warriors of the Wind』。パッケージに、ペガサスとかグリーバス将軍みたいなのとか、出てこないキャラがいっぱい描かれていて良い！巨神兵の首に縄をつけていて、危機管理満点。英語のアフレコが酷くて、また泣けるんだ。

【遂に札幌開催も最終日『生頼範義展』雑想：24】フィリップ・K・ディックの『ヴァリス』と言えば、ある年齢の人はサンリオSF文庫の、鳥籠化した女性の絵を連想するだろう。作者は藤野一友（中川彩子）というシュルレアリスム画家だ。その作品『抽象的な籠』は、福岡市美術館に常設展示されている。