吴昌硕所作之菊，线条凝练遒劲，刚柔并济；墨色浓淡相间，不落俗格。并伴以山岩、野石、溪水，或插入孤高细瘦的古瓶，皆与秋菊幽独淡雅、冷逸傲世的情态相映成趣。
（吴昌硕 国画 10）
@wangfq2014 红叶题诗仕女图
作为一幅价值连城的古画，这幅作品的艺术性自不必言，不仅是因为这幅作品的仕女非常传神，而且是因为这幅作品当中的红珊瑚堪称点睛之笔，也让这幅作品成为了无价之宝。因为整幅作品以淡黄色为主调，而红珊瑚则显得非常突兀，让人一眼看上去就被它吸引到了
（唐寅 书画 49）
山水画以“北宗”见长，画风严谨踏实，气势恢廓。早岁师从津门书画家严六符，入天津美术学院后得李智超、 刘君礼、孙其峰诸亲传，后又拜“北宗”大家孙天牧为师。曾远足各地名山胜景，用传统技法进行写生，深入到甘南、藏北、川西藏区体验生活。作品多次入选全国性大展，并在海内外诸多展事活动中获奖
何延喆
1946年10月生于天津，1975年毕业于天津美术学院美术系，并留校任教。现为天津美术学院教授、硕士生导师；中国美术家协会会员，天津美协理事，天津文史馆馆员，清华大学美术学院高研班客座教授。为学者型画家。多年从事传统山水画技法教学，创作成果和学术成果丰硕（1）
婚后良好的文化环境有助于恽冰的艺术日臻成熟。其花鸟画注重逼真写实，造型生动传神。花瓣常以水墨着色晕染，通过灵动多变的用笔，把墨色与画中的形象完全融为一体；茎枝叶筋以娴熟的笔力一笔勾就；叶片注重阴阳向背的处理关系，颇具立体感。她与以擅勾染闻名的马荃合称为清代女性画坛双绝
（恽冰3）
蕉岩鹤立图轴
据说吕纪在画作上常用寓意手法对皇帝劝谏，皇帝知其用心，曾说：“工执艺事以，谏吕纪有之。”每逢“承制作画”，总是“立意进规”，博得孝宗的称赏
（吕纪 国画 4）
民国4年（1915年），又集生平杰作百余幅，用照像玻璃版印刷成一部画册，发行国内外，中外报界争相发表专评文章。许多国家的博物院称之为“近世空前之作”。吴淑娟70大寿，民国总统黎元洪特书“林下风高”四字，制匾祝贺
（吴淑娟 国画 3）
吴淑娟（1853～1930年）是清末民初著名的女书画家，号杏芬女士，安徽歙县人。父吴鸿勋，曾国藩幕僚，工于书画。夫唐光照曾任江宁知府。
吴淑娟毕生致力于中国山水画的研究和创作，年逾古稀，仍不辍笔。对于山水、花鸟、虫鱼、人物无不精通（吴淑娟 国画 1）