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国画中常用一些空白来表现画面中需要的水、云雾、风等景象，这种技法比直接用颜色来渲染表达更含蓄内敛。后来此技法渐渐被用到了其它绘画中，意即我们所说的留白
（张大千 留白国画 1/6）
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恽寿平保持一颗平常心，把自己的情感融入其中，不追求画面的形式，只追求画面的气韵，所以他的画清新脱俗没有烟火之气。直到当今的画坛，他的这种审美思想仍然有着深远的影响（恽寿平 山水画 3/4）
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他将绘画看成为沟通情感、抒怀达意的人生，所以在传统花鸟画脱离造化、脱离人生的倾向之时，取而代之是上世纪中他重视写生的基本训练，在创作中，较为逼真
（黄幻吾 国画 5/6）
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”她很在意细节的真实，曾说：“我们画连环画时，有好些资料要靠平素积累，脑子里要像个底片箱，需要哪个就抽出一张来。如果只在接受了脚本之后再去现找，脑中全无印象，到茫茫书海里去捞针，那就难了。” 王叔晖认为，除了平素积累，也需要体验生活
王叔晖 人物画 8/10
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王叔晖认为：“别瞧连环画这个东西小，要打算把它画好，并不容易。它不仅仅表现在画面上，那画面以外的辛苦就多了。打个比方吧，演员只管演戏，不必管服装道具、舞台布景，那些事各有专人负责。而这连环画呢？画家除了脚本之外，一个人都得管，连导演的事情都得担起来。”（王叔晖人物画7/10）
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说起连环画，80年代之前的人都不会陌生，如果再提小人书，我想许多人都要热泪盈眶了，在那个年代，街头的书摊午后的阳光散放的小人书，童年的定格，王叔晖的连环画也陪伴过那代人的成长《木兰从军》《梁山伯与祝英台》《孔雀东南飞》《生死牌》.可能你不认识她这个人，但一定看过她的画6/10
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