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他的这种对绘画大胆的探索，西画中用融中西绘画技法于一炉，创造出了一种前所未有的新的绘画方法和新的绘画格体，被大家称为郎世宁新体画，画中既有写实的画风，又有中国传统笔墨的趣味，两者相融合，达到了较高的绘画艺术水准，推动了中国花鸟画的向前发展。
（郎世宁 长春图 2/4）
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《满江红·点火樱桃》辛弃疾
点火樱桃,照一架,荼蘼如雪.
春正好,见龙孙穿破,紫苔苍壁.
乳燕引雏飞力弱,流莺唤友娇声怯.
问春归,不肯带愁归,肠千结.
层楼望,春山叠.家何在,烟波隔.
把古今遗恨,向他谁说.
蝴蝶不传千里梦,子规叫断三更月.
听声声,枕上劝人归,归难得.
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擅画白描人物，亦善写真（肖像），兼能花卉、山水、乾隆二十二年（1757），乾隆帝第二次南巡时，金廷标进献《白描罗汉图》，得乾隆“称旨”，遂得以入宫供职，成为当时的一名宫廷画家
（金廷标 国画 2/7）
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擅长山水、花卉、走兽、游鱼，继而练习西法，尤善画中西合璧之月夜景色；早年在苏州、上海、南京等地举办有20余次个人画展，并有作品参加日本东京书画会、美国费城博览会、万国美术赛会 。
（陶冷月 新国画 4/5）
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