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任伯年《芭蕉狸猫图》①图绘芭蕉、狸猫。芭蕉叶以浓墨中锋勾勒轮廓，线条圆润流畅，富有表现力。叶面以饱含水份的花青、石绿、明黄等色晕染，色与水自然的交融，显现出丰富的深浅色调的变化，将叶片鲜活的物性表现得淋漓尽致。
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任伯年《风尘三侠图》署款：巳二仁二兄大人同好之教。光绪庚辰(1880)仲春吉日。山阴任颐伯年，甫。
此图与任伯年早期人物画不同，不以工致的钉头鼠尾描勾勒人物，而是以充满写意性的笔线和没骨手法结合，景物描绘亦以写意为主，笔墨虚虚实实，墨色相互融合，刻画随意生动，营造了雪后友人告别的气氛
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他认为作画最重要的是“适性而已”，绘画是一种灵性的东西，作者意境愈高，作品自然能达到愈高的境界。他有一方图章，“不古不今，自出新意”。可以看出他的创作态度，无意之间透出几分自许，主张应从中国绘画本身中求变、传统中创新，寻求新的意境。1985年喻仲林病逝于台湾
（喻仲林 国画 8）
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他为人极风趣幽默，画画天赋极高，左手书画，右手写字，坐在案头习画，一画一整天，不断“苦画”之后有成，先后举办过画展三次、个展四次，国内外邀请展多次。六十二年应邀至日本主持中国近代画家展，六十四年应夏威夷大学之聘，教授绘画并举行画展。曾获六十四年中国画学会金爵奖第五届中兴文艺奖（6）
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当代许多山水画之所以境界不高，主要原因在于画家的思想意识没跟上，他们的作品过于刻意做作。有的画“照片山水画”，有的画“素描山水画”，如果照这样的路子走一直下去，其山水画的发展道路一定会越走越窄，最后就会导致穷途末路，需要引起大家的反思。
（黄宾虹 国画 43）
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拙朴自然的山水画，对画家要求极高。不但笔墨技法要求自然娴熟，并且画家思想意识也一定要达到一定境界，否则是难以画出这样的山水画的。
（黄宾虹 国画 41）
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