叶 精二（Seiji Kanoh）さんのイラストまとめ

宗介とトキの会話、#伊奈涼子 さん、#佐藤詩穂 さん、#長田昌子 さん、#西川洋一 さん、#吉田昇 さん、#福留嘉一 さん、#芳野満雄 さん。
玄関前のリサカー〜発車、#田中直哉 さん。
フロントガラスに打ち付ける雨、#大森崇 さん。
かすむ遠景、#男鹿和雄 さん。
宗介「沈没しないかな」伊奈涼子さん。

電話をとる宗介、#佐藤詩穂 さん。
父・耕一の小金丸、#大森崇 さん。
電話を代わって怒るリサ（このシーン家内ずっと）、#伊奈涼子 さん。
夜の家、#西川洋一 さん。
宗介の部屋でふて寝のリサ、#伊奈涼子 さん。
オペラグラスの風景、宗介の発光信号、#芳野満雄 さん。
#崖の上のポニョ

余り知られていないポニョとリサの初期デザイン。
#宮崎駿 監督（左）と作画監督の #近藤勝也 さん（右）による初期のイメージボード。
ポニョの髪のてっぺん一つ結びは途中からなくなり、癖っ毛そのままに。
#崖の上のポニョ

オマケ。
C-167、169より。
どこか“Aプロっぽい表情”のキキとジジ🤗。特に目が。
レイアウト・原画は、もちろん #近藤喜文 さん。
「飲水思源」とはこのこと…違うか😅。

ジャン＝フランソワ・ラギオニ監督
『#浜辺のルイーズ』（2016年）。
老いとは、記憶とは、伴侶とは、幸せとは──。
寄せては返す波のような名作。
これを機に全国上映を期待しています。
「#世界の秀作アニメーション」
本日15時〜最終上映 #東京都写真美術館 ホールにて。
https://t.co/J6JFevLQas

『#塔の上のラプンツェル』放送中。
製作総指揮・作画指揮は伝説のアニメーター #グレン・キーン。伝統的2D作画のエッセンスを3Dスタッフに伝授、キャラの仕草・表情・動態表現は本作で飛躍的に進化。
画像はキーンによるコンセプトアート。
日本公開は東日本大震災翌日、興収25.6億円。
#ラプンツェル

記事中「磯監督は『#電脳コイル』の初期設定案でも、変形して手に装着出来る携帯電話を描かれていましたが、さらに進んだデザインに…」という叶の質問で触れていた磯監督の初期デザインがこちら。
『電脳コイル アーカイブス』（2018年）https://t.co/e0cY5aFx7a
掲載。お薦めです。#地球外少年少女

第1回講座は70年代Aプロでの #近藤喜文 さんの原画担当作品について。第2回講座は主にキャラクターデザイン・作画監督の仕事。
メイン①『#赤毛のアン』。#高畑勲 監督の「原作通り痩せて目ばかり大きく額が大きい」「美少女ではないが将来美人になる骨格と造形」等の困難な条件との格闘と達成。

ロンバルディーニは『第10話』の往診途上でマルコに父の仕事の重要性を説く大切な役。雨上がりの夜空を見上げながらの帰路、君の母の働く地には南十字星が輝いてると静かに語る口調も印象的でした。#小田部羊一 さんの上品なデザイン、#宮崎駿 さんのレイアウト、#高畑勲 監督の演出も勿論素晴らしい。

「跡追い」のサエは、原作では狩猟・牧畜を営むモルファ族の小柄で有能な30代女性とされています。
映画では安藤監督らしい鋭敏・硬質かつしなやさも感じさせる絶妙なデザインに。『マッドマックス 怒りのデスロード』フュリオサ大隊長（シャーリーズ・セロン）のイメージだったとのこと。
#鹿の王